一般认为玻璃料器是我国传统工艺品,实际上为灯工制品,其他国家先于我国已生产这些产品,传入我国后,结合我国实际情况,工艺上有了变化,名称也有所不同,称为玻璃料器,品种上比国外有所增加,艺术表现上更体现出中国特色。鼻烟壶也是从国外传入的,其成形方法有的为吹制成形,有的用料条经灯工制成，根据成形方法不同,用料条灯工成形的可归为料器范畴。
13.1玻璃料器(灯工玻璃艺术品)
玻璃料器又称料货,是我国特色工艺品之一,历史悠久,尤以北京、山东淄博料器驰名中外,称为北京料器、博山料器。玻璃料器是以软化温度较低的无色玻璃、有色玻璃、晶质玻璃和乳浊玻璃为材质,先拉成棒或条,统称料条,然后经过灯工加热熔融,凭操作者巧妙的构思和精湛技艺制作而成,包括仿珠宝(手镯、簪、珥、笄)、鼻烟壶、烟嘴、各种造型的人物、动物、花草.盆花和各种装饰用小件工艺品,形象逼真,色彩鲜艳,富有光泽。玻璃料器以灯工为主要工艺,国外类似产品称为灯工玻璃( lamp glass)。由于清代北京玻璃制品是用山东的玻璃料条制成,而山东博山大炉匠的行话称其为料器,此名称为商行接受并加以应用,以后传到北京,一直用到现代,所以料器成为北京传统灯工艺术品玻璃的同义词。从晚清到民国几十年间,北京制造料器的原料一直来自山东博山。解放后,北京才开始自行制造料条和料棒。目前玻璃料器生产遍及很多地区，也不局限于艺术品、陈列品,如一些名牌白酒瓶中间有一密闭的钟罩,罩内封接有玻璃料器,如帆船、熊猫等，形成特殊的艺术效果。
玻璃料器虽然品种很多,但基本工艺是相似的,均由料条(料棒)在喷灯上热加工而成,在灯工操作过程中采用套彩、点彩、缠料、搅纹等装饰工艺,其流程见图31。

大部分玻璃料器成形后即埋在草木灰中退火,不再进行冷加工,但鼻烟壶还需要进行研磨、雕刻,彩绘、内画等加工过程,若使用色釉来彩绘与内画,必须在绘画后再经烧成并退火。
13.1.1玻璃料器的成分―料器玻璃是以灯工为主的生产工艺,除了和一般灯工玻璃相同的要求外,由于玻璃料器大都为小企业、家庭作坊、前店后厂制作,或者就在店内现作现卖,因此设备和能源方面均受到限制,热加工用灯十分简陋,能源为民用能源。除了淄博有生产料器专用圆炉生产料条外,其他地方就购买淄博的料条来制作料器。所以过去北京一些小作坊和家庭作坊往往用植物油灯、煤油灯,后来才用了煤气喷灯、天然气喷灯、液化气喷灯来加工料器。从这些实际情况出发,对料器所用玻璃成分提出下列要求:
(1)玻璃的熔化温度和软化点要低,必须能适应灯工作业的温度;

(2)玻璃的料性要很长,能长时间灯工操作时玻璃不硬化,玻璃料的硬化速度要慢;(3)玻璃析晶能力要低.析晶速度要慢,灯工反复操作,就要反复加热玻璃不析晶;(4)玻璃有一定的化学稳定性,在大气中、展览陈列时不风化;
(5)不同颜色玻璃的膨胀系数要匹配,灯工制作中常用套料、点彩、搅料、缠丝等工艺,不能产生炸裂;(6)灯工加热过程中,玻璃组分不易挥发、不易还原,对操作人员无毒害、对环境污染小,产品没有挂烟等缺陷。
以上这些要求很高,很难全部达到,只能满足主要的要求,其他适当兼顾。
明.清料器的料条和料棒均为山东淄博生产,采用地产原料,基本上为高碱低钙的SiO,-CaO-K,0系统成分,例如用料条制造的鼻烟壶(烟色料)分析成分(质量分数)为SiO,67.74% 、Al,0,0.80% , Fe,0,0.37%、CaO 5.61%、Mg0 0.09% ,K,0 21.76%,Na,0 0.42% 、PbO0.37% ,玻璃中的碱金属氧化物高达22.18% ,以降低熔化温度和软化点,CaO仅有5.61% ,使玻璃硬化速度比较慢,料性长,适应灯工长时间操作,玻璃也不容易析晶,但玻璃化学稳定性不好,储存时容易返碱,同时热膨胀系数太高,导致耐热性降低,玻璃易炸裂。高碱低钙玻璃成分带来一系列缺点,很难解决,于是就采用高铅玻璃成分,加入 Pb0 30%以上，甚至高达50% ,玻璃软化点降低,料性变长,化学稳定性比高碱低钙玻璃有所改善,使高铅玻璃成为我国料器玻璃从20世纪60年代及其后20多年间的主要成分。高铅玻璃在熔化和灯工操作时PbO挥发,工人发生铅中毒,特别在灯工成形时,技工长时期接触铅玻璃,铅中毒成为主要职业病,甚至造成停产,同时PbO在灯工时容易还原为金属铅,玻璃发黑,俗称挂烟,需要在氧化焰中加工。因此以后逐步降低玻璃中PbO含量，并引入BaO、ZnO.B,0,等氧化物,也曾进行无铅玻璃的研制。
料器玻璃用乳浊玻璃与一般乳浊玻璃成分相似,大都以铅玻璃为基础成分,加入氟化物和氧化锑为乳浊剂。明、清时代淄博―带作坊曾用氧化砷或砷酸盐为乳浊剂,由于剧毒,早已不用。
西方发达国家用高热值的城市煤气,天然气喷灯,灯工温度比较高,只要料性长一些,灯工时不析晶,可以用一般器皿的无色、有色.乳浊玻璃成分,污染问题大为减轻。
13.1.2料器玻璃的熔化和拔条(拉棒)―料器玻璃的熔化温度比较低,可在专门的料条炉内,也可在普通绀蜗窑内熔化。淄博则筑有料条炉,比普通绀蜗窑结构简单,炉温比较低,有的仅有一-个绀蜗,容量也比较小,专供拔料条(拉料棒)用。传统拔料条时,只有拔条棍和铁钳工具,炉前铺一条光滑的石板道,以后将石板道改为长条铁板,拔条棍是一根铁杆,杆的一端有圆形泥球,称为“棍头”,相当于现代的挑料杆,现代挑料杆头部也有耐火材料圆形球,达到能挑起更多玻璃液,并可防止玻璃液对铁杆的侵蚀。过去由于料条玻璃粘度太低,只有采用特有的拔料条方法。拔料条时,由技工握拔条棍,将棍头伸入绀竭内挑取大量熔融玻璃液,可达3 500 g,用铁钳夹住熔融玻璃料,拉出玻璃料头,甩在石板道(铁板)上,拔条技工按石板道向前走,熔融玻璃料就顺势躺在铁板上,等冷却以前,用钳掐成每根1 m 多长,扎成20 kg左右--捆,即为成品。以后逐步改进的是在绀蜗内卷起大量熔融玻璃液后,将其沿角钢(或铁板)顺次流下,角钢(或铁板)的下端安装振动装置,在不断振动和挑料杆的顺次移动下,在角钢(或铁板)上即形成一定粗细的玻璃棒。如需要制成更细的玻璃棒,可将料条和粗棒加热,进一步拉细。
目前料棒已与一般器皿玻璃成分基本相同,因此可采用拉玻璃棒的方法制作料条。
13.1.3成形―传统的玻璃料器仅用简单的植物油灯,煤油灯,但近代则吸取了其他灯工玻璃(如仪器玻璃、电真空玻璃.电子玻璃、石英玻璃)所用喷灯及加工工具以煤气灯和液化气喷灯为主。
玻璃料器灯工操作时,首先要根据玻璃成分和性质来调节喷灯的火焰。
对含Pb0量多的铅玻璃灯工操作时,由于还原性火焰使玻璃表面一部分氧化铅还原发黑,所以必须选用氧化性火焰。对于软化点比较低的玻璃,不可使用纯氧火苗及强烈氧化火焰,这不仅会使制品产生严重的应力,同时也会给操作带来困难。软质玻璃的澄清剂常用氧化砷,熔化后的玻璃也有砷残留,用温度很高的纯氧火焰加工,砷会挥发,污染环境,危害技工健康,同时当火焰存在还原性,也会使玻璃发黑,影响产品质量,应选择煤气–压缩空气喷灯中的弱氧化性火焰为宜。

玻璃鼻烟壶的质地虽然不及宝石、玉石.象牙、贵金属名贵,但具有下列特点:
(1)不漏气,不受潮。玻璃没有气孔,不吸水,气体的扩散系数很小,如氧气在钠钙玻璃扩散系数仅为10~"cm'/s以下,室温时氧气的扩散可略而不计,壶内装的鼻烟不会因吸水、氧化而变质。
(2)透明,可以观察到所装鼻烟的成色、份量。
(3)通过改变配方与制造工艺,不仅可以仿造各种天然宝石、玉石,水晶,玛瑙、砂青石等贵重材料,而且能制作天然宝石、玉石所不能达到的色泽和纹理。
(4)成形加工方便,能制造各种大小形状的鼻烟壶。
(5)壶表面装饰多样化,可进行施釉、上金、彩绘,雕刻,内画.各种冷加工和热加工.各种表面处理。玻璃鼻烟壶品种有:
(1)单色玻璃鼻烟壶--用一种颜色制成的鼻烟壶,如乳白,藕粉白、宝蓝、天蓝、孔雀蓝、透明蓝、宝石红、雄黄、鸡油黄、豆绿、碧绿、淡粉.黑色,琥珀色等20余种,每种颜色中又可分透明、半透明、不透明三种类型。
(2)套色(复彩)玻璃鼻烟壶——在一种颜色玻璃基底(料胎)上套另一种不同颜色玻璃料,通常套艳色、深色料,如在乳白玻璃料胎上套红,粉红、蓝,绿.黄、黑等,也可以套几种颜色,如两种颜色称为二彩,三种颜色称为三彩,以此类推到四彩、五彩、六彩,然后进行雕刻,将不需要的颜色部分刻除掉,留下形成花纹、图案所需的颜色。有一种料胎为藕粉白色,外套以金为着色剂的玫瑰红套色雕刻鼻烟壶最为名贵,后世称为“老套红”,价值超过玉石制的鼻烟壶。
套料的另一种方法是将熔融几种玻璃色料分次直接粘在玻璃基胎上,趁热加工成花纹图案。这两种方法制成的鼻烟壶均称复彩。
(3)搅色料玻璃鼻烟壶——在透明和乳白玻璃基底料中搅入少量不同颜色玻璃丝、色晕.色块,形成或大或小,或疏或密、或深或浅的不同形状、不同色泽的状态,以模仿天然宝石、玉石中的斑点、纹理,如仿雄黄、仿绿松石.仿玳瑁、仿鸡血石、仿玛瑙等,还可以制成自然界没有的超现实主义的花纹,图案。
(4)金星玻璃鼻烟壶——以金星玻璃为材质,制成鼻烟壶,最常见的为褐色或紫褐色铜金星玻璃鼻烟壶,铜晶体闪闪发光。
(5)套金星玻璃鼻烟壶—一在玻璃胎料上套金星料,外面再套一层透明料,然后成形为鼻烟壶。
(6)洒金星玻璃鼻烟壶——传统方法是在红热玻璃料胎表面洒--些黄金小片和细颗粒,由于黄金很贵，洒金片和金粒有时因与玻璃发生化学反应,效果不一定好,所以很少用此方法,而近代玻璃熔体表面撒锏金星玻璃块,然后再成形为鼻烟壶,达到深色玻璃表面呈现成团或成片金色斑点,闪烁着黄金光泽,弥足珍贵。
(7)玻璃胎画珐琅彩(透明外画珐琅)鼻烟壶―一在透明玻璃或乳白玻璃料胎上绘彩釉,经焙烧而成。玻璃彩釉和珐琅均系低熔玻璃体,故也称珐琅彩。清代最著名的玻璃、陶瓷胎画珐琅彩鼻烟壶为古月轩所制。学者认为古月轩为清代胡姓画师,乾隆下江南后,将他带回北京,专管御窑,烧制鼻烟壶;也有些学者认为古月轩为清代皇宫或园林宫殿的名称,另有学者考证故宫﹑圆明园或颐和园中无称为古月轩的宫殿,提出古月轩就是民间作坊之名称,古月轩题款大部分出现在光绪年间或晚清时期。晚清与民国以后有仿制古月轩形式玻璃画珐琅彩鼻烟壶,现代有制造古月轩赝晶,伪造古月轩题款的产品。
(8)内画玻璃鼻烟壶——清咸丰年间北京艺人将鼻烟壶内壁加入铁砂、金刚砂和水,密闭壶盖,来回晃荡,磨擦,使内壁呈白色磨砂状,细腻而不滑,质地和宣纸相近,再用竹勾蘸国画颜料在鼻烟壶内壁反向作画，在内壁方寸之间,以小见大,绘出万里山河和各种人物.花鸟虫草以及真.草.行,隶,篆各体书法。由于内画用勾形竹笔绘制,线条粗细﹑虚实变化受到限制,绘画速度也慢,而且水溶性颜料怕水、怕磨,不易保存,于是20世纪50年代博山薛京万工艺美术大师将竹笔勾端缚上毛毫作画,得心应手,运笔自如 ,既可作大写意山水,也可作工笔花鸟,仕女。颜料改用玻璃色釉,绘画后再经过烧成,玻璃釉烧附在玻璃鼻烟壶内壁,色彩鲜艳.光泽明亮,可以长期保存,现已大量推广。
(9)玻璃描金鼻烟壶―一以不同有色玻璃制成鼻烟壶,过去用金粉加胶水调和成糊状,用笔画绘在鼻烟壶表面,然后烧结,使鼻烟壶显得华丽，但此法的金粉消耗量大,效果也并不特别理想。以后改用玻璃金水在鼻烟壶表面描绘各种图案,如山水、风景、花卉、虫鸟,书写“福禄寿”等各种吉庆文字,再经580以下氧化气氛烧结,呈现金光闪闪,光彩照人。
(10)玻璃雕刻鼻烟壶一-玻 璃料胎上用琢玉技法进行浮雕、阴刻阳刻成龙风盘螭、鱼雁花草、山川鼎彝,并可在雕刻花纹上再描金,增加装饰效果。玻璃料胎-般为套 色料,也可用透明料、乳白料或其他单色料。除了传统琢玉技法外,现代多用玻璃磨刻、酸蚀砂雕以及激光雕刻等方法,以提高工效。激光内雕也可以用于鼻烟壶,能达到独特的装饰效果。
13.2.2玻璃鼻烟壶的制备 工艺
玻璃鼻烟壶早期是用吹管从坩埚内蘸料吹制,可以吹制单色料也可以套色，现在也有直接用有模吹制或无模自由成形。清代嘉庆年间(公元1796 -1821年)以后,博山玻璃技师又创造了充玉仿翠的鼻烟壶。此种鼻烟壶是按玻璃料器制备工艺进行的,首先拉成料条,根据鼻烟壶的大小
尺寸,选择料条宽度与厚度,并切割成所需长度,然后在灯工上成形,具体工艺如图33所示。

首先用镊子或钳子夹住料条的一端在喷灯上加热,再用铁杆将已软化的料条粘接在一起,加热到灯工操作温度,将料条的一端用拍板等工具搓成圆形,然后熔化其他颜色料条裹在此料条外面,形成套皮。制成套皮后用镊子将烧熔部分加工成碗形,继续用小钳将碗形拉成深杯形,再将杯形口部封死,制成空心玻璃泡,用拍板将圆泡压扁,在其铁杆一端加工为瓶颈,最后修饰瓶颈口与瓶颈,即成为鼻烟壶坯。
鼻烟壶灯工成形时，根据品种选择单色、套色金星套金星、洒金星等来制作,如将少量绿色料段和乳白色料段熔软后搅纹,即可制成绿色仿翡翠玻璃，达到充玉仿翠的效果。灯工成形后即将鼻烟壶埋在热的草木灰中保温退火,现代大量生产时,则用加热的碳酸镁代替草木灰来保温退火,当然在退火窑退火就更好,以电子玻璃零件用的小型电热马弗式网带退火窑比较合适,若选用瓶罐或器皿退火窑,由于窑的空间大,能源消
耗太大,较浪费。
画珐琅是在退火后的鼻烟壶坯上用彩色釉浆进行绘画，先将各种颜色的玻璃釉粉分别加调合剂配成色釉浆,再用毛笔蘸色釉浆,手工绘画。手工画所用调合剂配方，油剂(质量分数)为:乳香50%、煤油25%、樟脑油25%;水剂(质量分数)为:琼脂10%水90%。绘制好的鼻烟壶干燥后即送人烤花窑烧成,烧成温度根据玻璃成分来确定,一般比玻璃软化温度低20C ,从室温升到450C时,升温速率不能太快,尤其是200 ~400C之间,-定要慢慢升温,有利于调合剂中的有机物挥发。炉内空气要流通,保持氧化气氛,让调合剂中有机物能充分氧化成气体逸出,以免未充分氧化而在釉层上残留碳粒,因为当烧成温度继续上升后,釉层就开始软化,这时残留的碳粒受热挥发或氧化,均会使釉面形成针孔,同时碳若产生还原作用,会使某些色釉中的金属离子还原而变黑，呈现色泽不正。冷却时要防止玻璃鼻烟壶产生二次应力,根据厚度来制定冷却速率,连续式烤花窑按退火制度来冷却,总的烤花时间在100 min左右。对产量不多的鼻烟壶的烤花可在间隙式退火窑进行,选择马弗式电炉,也可选择室式倒焰窑。画珐琅彩鼻烟壶也可用贴花和印花法,虽然提高了生产效率,但艺术效果比手绘要差,售价也低。
内画鼻烟壶的内壁先要蒙砂,除了用传统的铁砂、金刚砂加水磨擦外,现代大都用氢氟酸侵蚀来蒙砂,在鼻烟壶瓶内注入(质量分数)氢氟酸10份、碳酸钾2份、水100份;或氟化铵40份、盐酸2份水240份的配合液，即可将鼻烟壶玻璃内壁侵蚀成毛面。蒙砂的时间从几秒到几十秒,根据对内壁蒙砂程度的要求而定，时间短则蒙砂程度轻一些,呈半透明状态。氢氟酸侵蚀完毕后,需用清水多次漂洗、千燥待用。侵蚀所用废
液需进行无害化处理。在蒙砂过程中,操作人员需用口罩、面罩、手套等保护工具,以免吸人氟化氢中毒和肢体受氢氟酸侵蚀而受伤。内壁蒙砂后的鼻烟壺,即可用玻璃色釉在内壁作反向画,于燥后加热烧成,烧成工艺与画珐琅彩鼻烟壶相同。
玻璃鼻烟壶的传统雕刻方法是在琢磨机上分别以不同砣轮进行,铁砣、钢砣用于粗磨,铜砣用于细磨,木砣用于抛光。现代则在刻花机和抛光机上用各种规格、型号的研磨头和磨轮雕刻,然后再用抛光盘、抛光带或抛光片进行抛光。有的鼻烟壶还在阴刻的文字、图案上用金水描绘,最后进行烧成,将金烧附在文字、图案处的玻璃表面。
目前,玻璃鼻烟壶已由传统艺术品发展为- -定规模化生产的工艺品,北京、天津、山东、广东、河北、内蒙等地均有工艺品厂生产鼻烟壶出口与内销。国内外拍卖市场上,一些清代鼻烟壶藏品已拍出很高的价格。